Не скажу ничего нового, лишь сто пятьдесят первый раз повторю:
«Санкт-Петербург — удивительный город!»
Ходишь порой по одним и тем же улицам в центре, казалось бы, целую вечность и перестаешь замечать многое, углубляясь в свои мысли и заботы. Но стоит в какой -то момент перейти на другую сторону, просто поднять голову и «вах!» — все проблемы на какое -то мгновение испаряются, потому что перед тобой абсолютно невиданный до сих пор вид.
Бывает ощущение, что фасады домов скрывают свою истинную красоту, приберегая ее на особенный случай. И вот, в какое то мгновение, когда свет ли упадет под определенным углом, или небо перестанет, наконец, быть серым и отразится в темных окнах глубоким голубым цветом, то ли просто состояние души такое,что готово воспринимать только прекрасное, но именно тогда здания преображаются совершенно фантастическим образом. Город вдруг меняется, восторг переполняет, и начинаешь понимаешь, он — странный, мистический, великолепный, и он — лучший.
И только в Санкт-Петербурге и еще немного в Выборге вы можете познакомиться с суровой элегантностью такого явления в истории архитектуры, как «Северный модерн».
Дом Лидвалей (Каменноостровский проспект, 1/3) , архитектор Фридрих Лидваль.
Этот стиль появился в начале ХХ столетия, в некоторой степени, под влиянием архитектуры Финляндии и Швеции, где национальный романтизм с его увлечением сюжетами древних сказаний, обращением к своей культуре, традициям и истории стал в то время одним из основных направлением в искусстве этих стран.
Pohjola, здание, архитектуры Герман Гезеллиус, Армас Линдгрен и Элиэль Сааринен (Herman Gesellius, Armas Lindgren and Eliel Saarinen) , Хельсинки
Россию же познакомил современной культурой «северных соседей» не кто иной , как Сергей Дягилев. Этот человек , поистине — титаническая фигура в российской культуре, поражает размах его деятельности, вкус и страсть к искусству.
В 1897 Дягилев организовал в училище технического рисования барона А. Л. Штиглица году выставку скандинавских художников. Возможно этим, он открыл перед архитекторами суровую поэзию нового для того времени направления, и в начале века в Петербурге стали возводиться дома в стиле «Северного модерна».
Дом Лидвалей (Каменноостровский проспект, 1/3) , архитектор Фридрих Лидваль. Фото Решетова.
Одним из первых и архитекторов этого стиля стал представитель шведской диаспоры Петербурга Федор (Фридрих) Лидваль.
Его посторойки в период с 1901 по 1907 год, в том числе жилой комплекс самой семьи Лидвалей (Каменноостровский проспект, 1/3), стали классикой Северного Модерна.
Дом Лидвалей (Каменноостровский проспект, 1/3) , архитектор Фридрих Лидваль.
В 1898 году участок на Каменноостровском проспекте купила мать архитектора Федора Лидваля Ида Бальтзаровна. Для архитектора эта постройка стала первой самостоятельно работой.
Дом Лидвалей (Каменноостровский проспект, 1/3) , архитектор Фридрих Лидваль.
Архитектор воздвиг целый комплекс зданий разной этажности. Но несмотря на асимметрию, архитектурное сооружение, в целом, кажется единой стройной композицией.
Ему же принадлежит новшество, ранее не встречавшиеся в архитектуре Петербурга. Он спроектировал большой парадный двор, выходящий навстречу улице. Благодаря чему, в квартиры попадало много дневного света. Это был совершенно нетрадиционный вариант доходного дома . В основном постройки Санкт-Петербурга имели «дворы-колодцы». Небольшие внутренне пространства, в которых каждый звук был слышан даже на самом высоком этаже.
Декор фасада несет все черты стиля модерн. Рельефная надпись «1902» украшает центральный портал, год постройки. По сторонам от надписи, начинается самое интересное, присущее только северному модерну — почти сказочные изображения природы. Птица, прилетевшая и севшая на сосновую ветку, рядом заяц, а за ним еще один выбегает из леса.
В этом доме на 3 этаже занимала до 1915 года сама хозяйка – Ида Лидваль, а в соседних квартирах на этом же этаже жили ее сыновья Эдуард Лидваль и Федор Лидваль. Из известных жильцов там некоторое время жил художник Кузьма Петров-Водкин.
Здание страхового общества «Россия» на Большой Морской улице,1907,
архитектор Г. Гимпель
Если вы однажды прохаживаясь по Большой Морской , и наслаждаясь началом сезона Белых ночей, вдыхая влажный воздух холодного питерского лета,поднимите голову и можно обнаружите, что серое здание внизу облицованное грубым камнем под номером 35, устремилось вверх чистыми и удлиненными формами, заканчиваясь тремя фронтонами. Фриз здания декорирован сказочными панно, на которых витязи стройными рядами проходят вдоль карниза в суровые походы.
В 2009 г. майоликовый фриз воссоздали специалисты фирмы «Полиформ-Р», под руководством А. В. Олейника.
Дом с совами, дом Путиловой на Большом проспекте Петроградской стороны, 1907, архитектор Ипполит Претро
Большой проспект П.С., 44
Совы венчают портал здния из этого он был прозван в народе «Дом с совами» . Архитектор Ипполит Претро – одним из основных представителей северного модерна в Петербурге построил этот дом для купчихи Путиловой, владевшей магазином на Васильевском острове.
Поначалу здание приковывает внимание тем художественным беспорядком, в котором разбросаны окна, выполненные в разных формах: тут они шире, а здесь, наоборот, уже и протяженнее. Следом за этим взор падает на ступенчатый шаг эркеров и обилие орнаментов, при создании которых архитектор вдохновлялся образами из северного фольклора, флоры и фауны.
Дом стал одним из самых ярких примеров стиля Северный модерн, который стал делать первые шаги в Петербурге и архитекторы были в некотором поиске.
В 1912 году Претро был награжден серебряной медалью на городском конкурсе лучших фасадов, что по тем временам было высшей наградой для архитектора.
Дом Бубыря
Стремянная улица, 11
В начале XX столетия петербургский зодчий Алексей Бубырь приобрел на Стремянной улице участок с постройкой и в компании с архитектором Николаем Васильевым возвел для себя доходный дом. В нем он планировал поселиться вместе с семьей, а остальные комнаты и квартиры отдавать в аренду горожанам. Это здание стало становится новой достопримечательностью из-за диковинных рисунков, обильно украшающих фасад здания. Какие только существа не спускаются по его стенам: вороны, рыбы, растения, малопонятные существа из легенд и сказок. Отдельное место в декоративном оформлении занимает образ солнца, который компенсирует обращенную на север основную часть фасада.
Фасад дома на Стремянной наполнен изображениями стилизованных змей, рыб, человеческих голов, символов солнца. Парадный подъезд «охраняют» вырубленные каменные птицы. Этот причудливый декор сочетается с потемневшим от времени стенами этого несимметричного здания . Дом на Стремянной 11 считается одним из лучших образцов северного модерна в Санкт-Петербурге. Весь декор продуман до мелочей, включая решетку ворот и перила лестничных маршей.
Публика в доме проживала . В свое время рядом с Бубырем обитал еще один его партнер по архитектурным проектам Лев Ильин, после революции ставший главным архитектором Ленинграда и умерший в блокаду. Николай Васильев в 1917 году также недолго прожил под этой крышей, но затем отправился в Крым, оттуда — в Константинополь, а затем в Америку.
Вскоре свой дом покинул и Бубырь, лишившийся всех частных заказов. Маршрут вел на Украину, но оборвался на полпути. Есть сведения о том, что архитектора расстреляли бандиты. По одному из преданий, вдова Бубыря, дочь владельца фортепьянной фабрики Diederichs Freres, обнаружила семейный чемодан у одного священника. Тот признался, что нашел его рядом с двумя обобранными до нитки трупами. Обычное дело для Гражданской войны.
Лиговский пр., 2/ Свечной пер., 27
Это здание одно из самых интересных и самых поздних памятников северного модерна в Петербурге. Доходный дом был построен по проекту архитектора А. Л. Лишневского, при участии архитектора А. Л. Берлина и гражданского инженера Н. Н. Аистова, по заказу врача А. Л. Сагалова, директора частного родильного дома.
Некоторые считают, что много в композиции и декоре заимствованно у другого архитектурного обьекта — дома Пиетинена в Выборге, на вокзальной площади, сооруженный в 1908 году архитекторами Юнгом, Бомансоном и Линдгреном, (о котором речь пойдет ниже).
Поверхность стен декорирована весьма скупо, только пилоны нижних этажей оштукатурены под каменную щепу. Тем большую роль играют украшающие дом рельефы. Центральным элементом фасада, выходящего на Лиговский проспект, является лестничная клетка, выделенная гигантским обрамлением с аттиком. Это достаточно редкий для Петербурга элемент. Обычно лестничные клетки старались ориентировать во двор. Фасад, выходящий на Свечной переулок, заметно длиннее, и декорирован более разнообразно. На нем есть два эркера, лоджии, центральное место занимают три эффектные львиные маски.
Черты «северного модерна» проявлялись и в ряде далеких от него творений. Суровый северный модерн преобладает над восточными мотивами в здании Соборной мечети. «Шведский дом» на Малой Конюшенной улице интересен главным фасадом, лоджией с группой балконов, эркеров и башен, которые связаны криволинейным фронтоном между собой.
Выборг
Напротив железнодорожного вокзала можно увидеть большое здание в стиле национального романтизма. Это — бывший дом Пиетинена.
Дом был построен в 1906-1908 годах по заказу мебельного фабриканта Матти Пиетинена.
Проект дома разработали архитекторы Бертель Юнг и Оскар Боманссон.
Cеверный модерн — уникальное явление в русской архитектуре. Соединив в себе суровость и элегантность, ассиметричную композицию, сдержанную цветовую гамму, комбинацию текстур, игру свет и тени рельефных декоров, а иногда ярких вставок в виде мозаичных панно. Невероятный стиль задает уникальную атмосферу городу. Эти здания Санкт-Петербурга как одетые в серую замшу денди всегда сдержаны и полоны утонченного шика.
